Натурализм в художественной литературе

Натурализм в художественной литературе

Если метод описательный метод изображения природы, о котором мы упомянули в предыдущей статье, не заслуживает законного места в искусстве, то таково же и положение натурализма в художественной литературе, ибо эти два течения аналогичны. Пьер Верон, который безуспешно пытался разгадать намерения «интенционистов», рассказывает, что кто-то из их защитников, возможно, Дюре, объяснил ему, что живопись импрессионистов стоит по искусству рассказа на той же высоте, что и романы Золя в литературе. Подобно тому как натурализм торжествовал в «Девке Элизе» Эдмона Гонкура и в «Западне» ЗоЛя, пройдя стадии последовательного развития от Бальзака через Александра Дюма до братьев Гонкур, он, по мнению этого неизвестного комментатора, «получил свое окончательное оформление в живописи импрессионистов после того, как был начат Делакруа и продолжен Курбе». Нечто подобное писал об импрессионистах несколько позже Гюстав Гетши:

«Они — начало эволюции живописного искусства, подобно той, начало которой Золя положил в это же время в литературе. Импрессионизм и натурализм по существу представляют собой одно и то же. Оба различными способами стремятся к одной цели — путем упрощения создать иллюзию вещей, методически и правдиво воспроизводя их такими, какими они представляются нам».

Эти сравнения в свою очередь дали повод для новых протестов. Для Жана де ля Лед связь импрессионистов с Золя была уже давно законченной главой. Они потеряли направление, искажали рецепты своего учителя, они виновны в появлении вопиюще фальшивой и негодной продукции. Пьер Верон при поддержке многих коллег вообще отрицал какую бы то ни было связь с писателями-натуралистами.