Искусство Импрессионизма - Страница 24

Сенсационность и необычность выступления импрессионистов в Париже

http://muradeli.ru/wp-content/uploads/2015/12/impressionizm1-279x350.jpg Никогда еще в истории французского изобразительного искусства ни одна группа дебютантов не вызывала столь сильных волнений и такого бурного возбуждения общественного мнения. Прошел только год после первого совместного выступления импрессионистов, а они уже стали главной темой споров в художественном мире Парижа, а еще через год почти все ведущие критики города жаждали высказать свое мнение о них. Картина в стиле импрессионизма ...

О борьбе за импрессионизм

На фото картина в стиле Импрессионизма Старое сравнение импрессионизма с Ренессансом Старое сравнение импрессионизма с Ренессансом не лишено смысла. Импрессионизм - это действительно переворот в европейской живописи. Разница может быть в масштабах, но не в близости к поворотному пункту эволюции европейского искусства. Однако здесь напрашивается сравнение не с «титанами», а с более скромными мастерами XV века, такими, как Пьеро делла Франческо, Донателло, Гирландайо или" даже ...

Магистральная линия развития новой живописи — линия К.Моне

Ведущее место пейзажной живописи в импрессионизме Бесспорно, пленэризм Клода Моне, о котором говорилось в предыдущей статье, - это не весь импрессионизм, так же как импрессионизм - еще не все новое искусство своего времени. Дега, как мы знаем, создал собственный вариант импрессионизма, не связанный непосредственно с наблюдением солнечного света. Э. Мане, многое взяв от импрессионистов (и дав им, возможно, еще больше), шел собственной дорогой. Существовали и «обходные» пути, например Монтичелли, ...

Ведущее место пейзажной живописи в импрессионизме

Общность некоторых тенденций в творчестве Эмиля Золя и Ричарда Вагнера Лейтмотивы Вагнера, о которых мы писали в предыдущей статье, выполняли в основном функцию психологической выразительности, «среда» Золя была преимущественно социальной. (Психологическое и социальное в искусстве - это отличительные черты XIX века.) Однако оба художника шли к более широким обобщениям. Они стремились к изображению (выражению) комплекса природно-стихийного и человеческого - они пытались рассматривать частное в свете общего, подобно ...

Общность некоторых тенденций в творчестве Эмиля Золя и Ричарда Вагнера

На фото Эмиль Золя Можно с достаточной очевидностью указать на общность некоторых тенденций в творчестве импрессионистов и в искусстве двух художников, имена которых оказались тесно связанными с импрессионизмом. Это Эмиль Золя и Ричард Вагнер. Так, обращает на себя внимание, что и у Вагнера и у импрессионистов предметом изображения становится стихийное начало. Эмиль Золя Правда, у Ричарда Вагнера эта «стихийность» выступает прежде всего в плане ...

Теплые и холодные цвета в картинах импрессионистов

Пример использования теплых и холодных цветов в картинах импрессионистов Принцип акцентировки теплых и холодных тонов приводит к тому, что цвет в картинах импрессионистов стал играть определенную «термическую» роль. Уже некоторые зрители на их выставках начали говорить, что импрессионисты передают «тепло». Впоследствии этот принцип до полной завершенности довел Матисс, строивший свои пейзажи на противопоставлениях оранжевого и синего или красного и темно-зеленого, которые передавали раскаленную почву и прохладную ...