Особенности картин, выставленных на шестой выставке независимых художников

Шестая выставка импрессионистов по составу явилась в основном повторением предыдущей Впрочем, шестая выставка независимых похожа на все предыдущие, а за ней, вероятно, последует ряд новых ей подобных. Самое оригинальное у этих революционеров - это белые рамы, обрамляющие их картины. Золотые рамы оставлены представителям старой школы, пачкунам, пользующимся краской табачно-коричневого цвета, врагам светлой живописи. Следовало бы пробить отверстия в стенах, чтобы избежать полутьмы, царящей в наших современных домах, но так как ...

Шестая выставка импрессионистов по составу явилась в основном повторением предыдущей

Если верить Виктору Шампье, вскоре после этого Моне и Ренуар предприняли шаг, который еще больше отдалил их от товарищей. По мнению этого автора, они последовали примеру Мане и присоединились к «Кружку свободных искусств» - синдикату художников, ставившему перед собой задачу создавать для своих членов возможность устраивать выставки в его галерее на улице Вивьенн. Шестая выставка импрессионистов по составу явилась в основном повторением ...

Отзывы критиков о первой персональной выставкой Моне

11 июня Клемансо поместил в «La Justice» заметку, написанную либо им самим, либо д'Эшераком. Она начиналась так: «Выставка работ-Клода Моне уже функционирует в течение трех дней в галерее «La Vie moderne». Она включает восемнадцать полотен, написанных в импрессионистическом стиле. Нам запомнилась одна марина, исполненная в очень верной цветовой гамме и с большой правдивостью, один пейзаж «Лодки в Аржантее» в блестящем и изысканном цвете, а также ...

Сомнительный успех Ренуара и Моне у жюри салона канцелярских товаров импрессионистов

Жюри Салона приняло и Ренуара и Моне, но их успех был сомнительным. Относительно Моне Золя писал в «Le Voltaire»: «Лишь одно из его полотен принято, и то с трудом, оно помещено где-то вверху на стене так, что его невозможно увидеть. Это пейзаж «Лава- кур», кусочек Сены с островком посередине и несколькими белыми домами на склоне правого берега. Никто не поднимает туда глаз, и на картину не обращают внимания. Картины второго импрессиониста в ...

Гюисманс безоговорочно настаивал на патологическом восприятии цвета импрессионистами

Но Гюисманс приобрел противника в лице Альфреда де Достало. Последний не хотел видеть ничего отталкивающего или ненормального в «фиолетовом изобилии» импрессионистов. В сообщении в «La Gazette des beaux-arts» о живописи Моне он пытается дать более естественное объяснение. По его мнению, фиолетовое видение являлось непроизвольным сопутствующим явлением, негативным отражением желтого, возникшего в глазах художника при резком дневном свете: «Эта ...

Гюисманс об «индигомании» импрессионистов

Мы помним также выступление Вольфа в 1876 году против фиолетовой живописи импрессионистов и его заявление о том, что Писсарро столь же трудно убедить в том, что деревья не бывают такого цвета, как пациента дома умалишенных в том, что он не является папой в Ватикане. В том же году Стриндберг впервые увидел некоторые картины импрессионистов в галерее Дюран-Рюэля, его поразил общий «красно-синий» тон, и он счел созидателеи этих картин умалишенными ...